Sisu
Filmis ja televisioonis kasutatakse valgustust tagamaks, et kõik elemendid, mida režissöör soovib, et vaataja saaks näha, salvestatakse selgelt filmile või videole, sõltuvalt piltide salvestamiseks kasutatavast meediumist. Mõningatel juhtudel, näiteks õudus- või ajutiste filmide puhul, kasutatakse valguse seadistamiseks stseeni meeleolu, näiteks kui valgust kasutatakse õudusfilmi hirmutavate varjude loomiseks. Teatud kinematograafiliste stseenide jaoks on standardsed seaded, mille tulemuseks on parimad tulemused.
3-punktiline valgustus
Kolmepunktiline valgustus on filmikunsti valgustuse põhiseade ja hõlmab peamise valgustuse, valgusfoori ja taustvalgustuse kasutamist. Peamine valgus on tavaliselt kolme valguse kõige heledam. Seda kasutatakse selle objekti näo valgustamiseks, millele kaamera suunab. Kuna põhivalgusti ei saa kaameraga sama ruumi asuda, paikneb see tavaliselt kaamera ühel küljel, valgustades objekti teatud nurga all. See tähendab, et objekti üks pool on kergem kui teine. Tagamaks, et teist külge ei vaadelda ebaloomuliku varjundiga, kasutatakse täitevalgust. See on paigutatud kambri teisele küljele. Täitevalgustus on vähem intensiivne kui peavalgustus. Sel moel ei vaata objekt kõvasti ja tasaselt.
Lõpuks asetatakse tagantvalgusti objekti taga, tihti nurga all, mis on täisvalguga vastassuunas. Taustvalgustus kasutab objekti taga pehmet valgust, mis pehmendab peamise valgustuse ja täitevalguse poolt tekitatud kõva serva. See muudab objekti realistlikumaks ja kolmemõõtmelisemaks.
Peamised tuled tuleb asetada selle objekti küljele, kust looduslik valgus peaks tulema. Näiteks kui tähemärk seisab aknaga ruumis, tuleb peamine tuli asetada nii, et see näib olevat aknast tulnud.
Film Noir
Film noir on filmi stiil, millel on lugusid pimedatest teemadest ja surmajuhtumitest, mis tavaliselt hõlmavad linna kuritegevust või korruptsiooni. Mõned kuulsad noir-klassikad on "Abyssi serval" ja "Verepakt". Filmipilti filmitakse tavaliselt mustvalgelt, kuna see stiil sobib kõige paremini teemapärase tooniga. Kliimat tõstab esile kõva valguse kasutamine ja ühtne valguspunkt (üks valgusallikas), et luua sügavaid musti varje. Keskendumine raami ühele piirkonnale kui tähemärgi nägu ühele küljele. Sageli valgustab üks kerge fookuskaugusega valgus ainult ühe paha sündmuse nägu.
Parimad mõjud saavutatakse, asetades valgust kõrgemale punktile kui tähemärki ja paigutades kaamera allapoole. Sel moel tundub, et tegelane on publiku üle. Kasutatakse vähe või üldse mitte täite valgustust, nii et kerge osa, mis valguse lööb, erineb kõigest muust. Piirkonnad, mis asuvad kohapeal, kus valgus lööb, valatakse sügavatesse mustadesse varjudesse.
Helge päikesevalgus
Väljas istungitel on siseruumides samasugune vajadus valgustada kui salvestatud seansid. Seega on eesmärk tihti jõuda välitingimustesse, mis on saavutatud siseruumides, kasutades kolmepunktilist valgustusseadistust. Päikesepaistelisel päeval on peamine valgus päike. Probleem on selles, et sa ei saa kontrollida päikese heledust ega selle positsiooni.
Aga sa saad kontrollida, kuidas objekt päikese abil valgustatud. Asetage reflektor selliselt, et valgustaks objekti alt üles, peegeldades seda päikesevalgust. See peegeldunud valgus toimib täitevalguna. Peegelduv valgus on pehmem kui algne päikesevalgus ja aitab eemaldada varjude vahelise kontrastsuse kõvadust, pakkudes kolmemõõtmelist sügavust. Kui loomulik valgus on liiga raske, saate päikese ja pildistatava objekti vahel asetada marli filtrid või hajuti. See pehmendab objekti jõudvat valgust. Ja peamiseks valguseks saab siiski kasutada reflektorit. Peegeldit saab paigutada otsese või hajutatud päikesevalguse kasutamiseks. Sõltuvalt sellest, kui palju valgust kasutate.